Aulaeum cecidit

    Глибоко внизу корпусу текстів я писав про свої вподобання. Там є співачка, кар'єра якої тривала з середини 50-х років до кінця 80-х минулого століття у Франції.

    У цієї співачки є одна пісня: покинута лірична героїня просить у всіх, кого можна, розповісти їй про її коханого — сказати будь-яку правду: чи щасливий він, чи ні. Основні куплети — інтонований речитатив, приспів — контрольований вибух. Супровід аскетичний: фортепіано — основа, на приспіві — струнні та легко — ударні.

    Звісно, я сиджу у соцмережах. Навряд мене можна представити у костюмі аристократії минулих століть. Хоча...

    І ці соцмережі пропонують мені росіянина, який мешкає у Франції. Вочевидь, він наполегливо переспівує пісні цієї співачки. Одна — могла бути випадковістю, дві — закономірність.

    Ви, мабуть, помітили, що я люблю еклектику. Ця ж еклектика, яку я помітив, дивна: якщо першу пісню я ще пропустив — випадкова невдача, то цю — ні. Початок, вступ інструментів, доволі цікавий, драматичний, а далі — дивина: танцювальні ритми, відсутність інтонування, такий грандіозний текст — став пласким, пасажі акордеону, що перетягують усе на себе, а вершина: «Ухх» — ніби якесь, вибачте, підвивання від бек-вокалу на приспіві, яке нічим не виправдане.

    На мою думку, це приклад того, як можна бажати створити щось грандіозне і помилитися в основному: у своєму мінімумі пісня якраз тому і відбулася; такий матеріал потребує тонкої, філігранної роботи, а не кілограмів золота та срібла поверх.

    Завіса.